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愿你长生心不古-分卷阅读26
现在工作？”目光轻飘了眼桌面那刺目的还带了血的纱布。言外之词他自然看得懂，却似笑非笑了道：“你也说了刀是我自己扎的，轻重还能不知？死不了的。”
原来他是以死活来定论伤重还是伤轻的，如此我焉还能说什么？
他戴好手套之后并未等我有所反应就又吩咐：“今天你必须随着我的进度将图纸画下来，如果条件足够，你要给我初步轮廓的草图。”
“这不可能。”我想也没想就否决，“它的腐蚀程度有目共睹，我们甚至还处在清洗尘垢阶段，怎么可能给出轮廓的草图？”
古羲轻哼：“要不我请你来干什么的？当摆设吗？”
好吧，与这人讲道理没有一次是能讲得通的，而且是在他存了气的时候，虽然我认为自己才是那个该生气的人。
可画图不是用嘴说说就能画的，需要必备的工具。而我的东西都还搁在“时光”的休息室里，至于画板和画架都给毁了，也还没抽出功夫去重新购置。
在我提出后，古羲眼皮也没抬一下，轻描淡写地问：“就你那堆垃圾还能用吗？自个去杂物房拿去。”
我没动，直愣愣地盯着他的侧脸。
他终于抬起了眼，黑眸湛然，“需要我帮你拿吗？”
“......我不知道杂物房在哪，还有，你这怎会有画具？”他或许是个古董收藏家，也或许是个鉴宝专家，更偏爱复古风，但我有观察过他的手，指节分明又修长，却不是画画的手。
常拿画笔的手，在大拇指、食指和中指的指腹都会有薄茧。而在几次与他手有亲密接触时，感觉到除了掌间有茧外，手指间是柔软的。
古羲不耐烦地蹙起了眉：“你的问题可真多。左边倒数最后一个门就是杂物房。”
55.杂物房
当我推开那扇木门，透过客厅的光线看清里面后，感觉用玲琅满目来形容不为过。他口中所谓的“杂物房”在我看来根本就是一间古董陈列馆。总共分成前后三排红木架子，每一排的架子都被做成上中下三层，每一层上物与物相隔约二十公分，排列得十分整齐。
仔细看就发现看似凌乱的陈列中有着其分类，比如最里一排是易碎的瓷器，中间一排是金属藏品，其中离门最近处的正是拍卖会上他拍下来的圆盘，最外边的一排架上是用一个个长布盒装置的，根据我的经验，里面多半是字画类。
一副画架与画板，还有成套的工具就随意地搁在那架前地上。我走过去时没忍住打开了一个布绒盒，果然如我所料是画轴，回头看了看门外，心想既然他让我进来，应当也不至于不允许我碰吧。将画轴拿出小心打开，目光快速掠过，吃惊地又去打开一个盒子，接连看过三四个盒子之后，我已乍舌。
如果说最早在前面大宅正堂内看到张大千的《松山仙境图》，已让我感到吃惊不已，那这里收藏的不是齐白石的《虾》图，就是郑燮（板桥）的竹，甚至都有唐伯虎的《匡庐图》！
不敢去想那整整三排里还藏了多少这种珍品，而这些随便拿出来一幅都是会被供进博物馆的，却就这么安静地躺在这儿。
唏嘘之后又觉感慨，可能很多人认为这些代表了历史年轮的画作被这般藏匿是蒙了尘，它们应该被陈览于人前，让更多的人去欣赏。但在我看来，画只是画者用来勾画所见事物的工具，画中物是画者从自身角度出发所看到的，它是单一的，不是你的，也不是我的。相信绝大多数画家在当时的心情是能够有人懂其意义，而不是用来被后人瞻仰与观赏。
但物质横流的世界，随着年代的久远以及被肆意宣扬的名，一幅幅佳画被定为无价，从此永远躺在博物馆里。可是成千上万的走过它身旁的人中，又有几个是能真正领会画者当时的心情，又有几个是真正懂它存在的价值呢？与其如此，倒还不如留给真正懂的人收藏呢。
抱着画架工具回到厅内，心神还没从那间房回来，以致于古羲跟我说了句什么也没听清。等意识到气氛不对时回过神，见他停下了手里的动作，正幽静地看着我。
倏而他的眸光闪了闪，眼神里露出阑珊的嘲讽：“被那些画给闪了神了？多没出息！要是喜欢，等帮我修复好了这东西后里面随便挑一件吧。”
心跳不可控制的加速，这可是个超大诱惑。但我随即就摇头拒绝：“不用了。”
“怎么？是怕那画咬你呢还是怕我出尔反尔舍不得给？”古羲眼带兴味地问。
我摇了摇头，“我养不起那画。”得来他毫不客气地嗤笑。但我说得是实话，纸张或许不像铜器那样容易腐蚀，但对空气的湿度有一定的讲究。
六月的南方天气多潮湿，我怕拿了那名画不出一个月就会有霉斑，那当真是明珠落尘，毁于我手了。而那间被古羲称之为杂物房的房间，我有仔细观察过，是经过特殊处理的，墙上的油漆与地板都是防潮的，并且应该会不定期的对空间作除湿。而那些藏品也一定是有专人在管理与保护。
所以人不要看其价值珍贵就想占为己有，殊不知当这件东西成为你的后，会随着条件的不允许和自己的不珍惜而贬值。
56.不是医生
古羲嘲笑过后没有再多追问，低敛了目光又凝注在方器上。我立即架起画板，又打开画具，这是一套全新的工具，有疑惑但不想去多问。
之后两人各司其职，他将余下的清洗工作都完成了，露出了方盘纹饰上的模糊雏形。我将之能辨识清楚的纹路勾画于纸上，由于线条太散，辨识不出来概貌来。又将一些难辨的线依照纹路走向勾画，发觉此举走不通。
一早我就说过，文物的修复并非靠凭空想象，前人的思维受环境的影响与后人的智慧存在着差异，而且只要是不同的人，脑回路就不可能长成一样。我不能用自己臆想的笔触去规划这个方盘纹路，即使将这些线条当成一幅画来处理也亦然。
中间我喊了stop，向古羲提出要求：“想要修复它首先你得通过你的鉴宝常识来鉴定这个方器的年代，然后我必须得研究这个时期雕刻艺术者的工艺才能有后一步的操作，否则一切都是空想。”
却没料他头也没抬地令：“去房里拿我笔记本出来。”
心中一动，他已经鉴别出来是哪个年代了？走进他房，笔记本电脑就随意地放在床尾被子上。拿起电脑的同时我不由蹙眉，房间里医用消毒水的味很浓，床头边还竖着临时铁架，一个满的点滴袋挂在上面，一些药剂搁在床头柜。即使刀是他自己捅的，也入肉七分，刚刚纱布都被血给浸染了，恐怕像他那样敷衍地换一下药不行的吧。
从我站的位置依稀可看到那几个小药瓶都是头孢之类的消炎药，旁边还有未开封的医用针管与针头。默了片刻，转身而走，心中告诫自己：他的事非我能管。
可当走回到大厅时脚下顿住，隔着空间距离注视着那方身影。刚刚还趾高气扬下令的人，在将黑眸闭上后，顿少了那乖张的气势。留意到他微蹙的眉宇间有一丝倦容，倒像慵懒而昏昏欲睡的狮子。我没动，就站在原地注目着，大约站了十多分钟都没见他动一动，有过几次这类经验，通常看起来最无害的时候也是他最危险的时候。
是看到他脸色不太正常的显白时才意识到不对劲，快步上前放下笔记本，手伸到半空中时顿住。我仍有迟疑，不晓得进一步的动作后会有什么延续，直到发觉他的呼吸都变得沉重时才缓缓伸手覆到他额上，一片滚烫！
我没有处理这类情况的经验，曾经有一次自己也重感发烧到起不来，也就在租屋里躺上三天不药而愈了。秦辅的来电恰如时分，是打在我手机上的陌生号码，一开口就语带笑意了问：“听门房汇报说你已经回阿羲那了？”
短暂的沉默后，忽略这种明知故问的问题，低述古羲目前的状
原来他是以死活来定论伤重还是伤轻的，如此我焉还能说什么？
他戴好手套之后并未等我有所反应就又吩咐：“今天你必须随着我的进度将图纸画下来，如果条件足够，你要给我初步轮廓的草图。”
“这不可能。”我想也没想就否决，“它的腐蚀程度有目共睹，我们甚至还处在清洗尘垢阶段，怎么可能给出轮廓的草图？”
古羲轻哼：“要不我请你来干什么的？当摆设吗？”
好吧，与这人讲道理没有一次是能讲得通的，而且是在他存了气的时候，虽然我认为自己才是那个该生气的人。
可画图不是用嘴说说就能画的，需要必备的工具。而我的东西都还搁在“时光”的休息室里，至于画板和画架都给毁了，也还没抽出功夫去重新购置。
在我提出后，古羲眼皮也没抬一下，轻描淡写地问：“就你那堆垃圾还能用吗？自个去杂物房拿去。”
我没动，直愣愣地盯着他的侧脸。
他终于抬起了眼，黑眸湛然，“需要我帮你拿吗？”
“......我不知道杂物房在哪，还有，你这怎会有画具？”他或许是个古董收藏家，也或许是个鉴宝专家，更偏爱复古风，但我有观察过他的手，指节分明又修长，却不是画画的手。
常拿画笔的手，在大拇指、食指和中指的指腹都会有薄茧。而在几次与他手有亲密接触时，感觉到除了掌间有茧外，手指间是柔软的。
古羲不耐烦地蹙起了眉：“你的问题可真多。左边倒数最后一个门就是杂物房。”
55.杂物房
当我推开那扇木门，透过客厅的光线看清里面后，感觉用玲琅满目来形容不为过。他口中所谓的“杂物房”在我看来根本就是一间古董陈列馆。总共分成前后三排红木架子，每一排的架子都被做成上中下三层，每一层上物与物相隔约二十公分，排列得十分整齐。
仔细看就发现看似凌乱的陈列中有着其分类，比如最里一排是易碎的瓷器，中间一排是金属藏品，其中离门最近处的正是拍卖会上他拍下来的圆盘，最外边的一排架上是用一个个长布盒装置的，根据我的经验，里面多半是字画类。
一副画架与画板，还有成套的工具就随意地搁在那架前地上。我走过去时没忍住打开了一个布绒盒，果然如我所料是画轴，回头看了看门外，心想既然他让我进来，应当也不至于不允许我碰吧。将画轴拿出小心打开，目光快速掠过，吃惊地又去打开一个盒子，接连看过三四个盒子之后，我已乍舌。
如果说最早在前面大宅正堂内看到张大千的《松山仙境图》，已让我感到吃惊不已，那这里收藏的不是齐白石的《虾》图，就是郑燮（板桥）的竹，甚至都有唐伯虎的《匡庐图》！
不敢去想那整整三排里还藏了多少这种珍品，而这些随便拿出来一幅都是会被供进博物馆的，却就这么安静地躺在这儿。
唏嘘之后又觉感慨，可能很多人认为这些代表了历史年轮的画作被这般藏匿是蒙了尘，它们应该被陈览于人前，让更多的人去欣赏。但在我看来，画只是画者用来勾画所见事物的工具，画中物是画者从自身角度出发所看到的，它是单一的，不是你的，也不是我的。相信绝大多数画家在当时的心情是能够有人懂其意义，而不是用来被后人瞻仰与观赏。
但物质横流的世界，随着年代的久远以及被肆意宣扬的名，一幅幅佳画被定为无价，从此永远躺在博物馆里。可是成千上万的走过它身旁的人中，又有几个是能真正领会画者当时的心情，又有几个是真正懂它存在的价值呢？与其如此，倒还不如留给真正懂的人收藏呢。
抱着画架工具回到厅内，心神还没从那间房回来，以致于古羲跟我说了句什么也没听清。等意识到气氛不对时回过神，见他停下了手里的动作，正幽静地看着我。
倏而他的眸光闪了闪，眼神里露出阑珊的嘲讽：“被那些画给闪了神了？多没出息！要是喜欢，等帮我修复好了这东西后里面随便挑一件吧。”
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“怎么？是怕那画咬你呢还是怕我出尔反尔舍不得给？”古羲眼带兴味地问。
我摇了摇头，“我养不起那画。”得来他毫不客气地嗤笑。但我说得是实话，纸张或许不像铜器那样容易腐蚀，但对空气的湿度有一定的讲究。
六月的南方天气多潮湿，我怕拿了那名画不出一个月就会有霉斑，那当真是明珠落尘，毁于我手了。而那间被古羲称之为杂物房的房间，我有仔细观察过，是经过特殊处理的，墙上的油漆与地板都是防潮的，并且应该会不定期的对空间作除湿。而那些藏品也一定是有专人在管理与保护。
所以人不要看其价值珍贵就想占为己有，殊不知当这件东西成为你的后，会随着条件的不允许和自己的不珍惜而贬值。
56.不是医生
古羲嘲笑过后没有再多追问，低敛了目光又凝注在方器上。我立即架起画板，又打开画具，这是一套全新的工具，有疑惑但不想去多问。
之后两人各司其职，他将余下的清洗工作都完成了，露出了方盘纹饰上的模糊雏形。我将之能辨识清楚的纹路勾画于纸上，由于线条太散，辨识不出来概貌来。又将一些难辨的线依照纹路走向勾画，发觉此举走不通。
一早我就说过，文物的修复并非靠凭空想象，前人的思维受环境的影响与后人的智慧存在着差异，而且只要是不同的人，脑回路就不可能长成一样。我不能用自己臆想的笔触去规划这个方盘纹路，即使将这些线条当成一幅画来处理也亦然。
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却没料他头也没抬地令：“去房里拿我笔记本出来。”
心中一动，他已经鉴别出来是哪个年代了？走进他房，笔记本电脑就随意地放在床尾被子上。拿起电脑的同时我不由蹙眉，房间里医用消毒水的味很浓，床头边还竖着临时铁架，一个满的点滴袋挂在上面，一些药剂搁在床头柜。即使刀是他自己捅的，也入肉七分，刚刚纱布都被血给浸染了，恐怕像他那样敷衍地换一下药不行的吧。
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可当走回到大厅时脚下顿住，隔着空间距离注视着那方身影。刚刚还趾高气扬下令的人，在将黑眸闭上后，顿少了那乖张的气势。留意到他微蹙的眉宇间有一丝倦容，倒像慵懒而昏昏欲睡的狮子。我没动，就站在原地注目着，大约站了十多分钟都没见他动一动，有过几次这类经验，通常看起来最无害的时候也是他最危险的时候。
是看到他脸色不太正常的显白时才意识到不对劲，快步上前放下笔记本，手伸到半空中时顿住。我仍有迟疑，不晓得进一步的动作后会有什么延续，直到发觉他的呼吸都变得沉重时才缓缓伸手覆到他额上，一片滚烫！
我没有处理这类情况的经验，曾经有一次自己也重感发烧到起不来，也就在租屋里躺上三天不药而愈了。秦辅的来电恰如时分，是打在我手机上的陌生号码，一开口就语带笑意了问：“听门房汇报说你已经回阿羲那了？”
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